Women empowerment adalah salah satu cara bagi perempuan untuk mendapatkan pengakuan dan kesadaran diri akan potensi dan kelayakan yang dimilikinya dalam menghadapi dunia yang penuh dengan konfrontasi gender bias . Masih banyak perempuan di dunia yang harus menghadapi stereotip tradisional yang dilabelkan pada keluarga atau lingkungan mereka. Sudah seharusnya perempuan memiliki self-worth , kepercayaan diri, dan kebebasan untuk membuat pilihan sendiri.
Walt Disney Studios telah menghasilkan banyak sekali dongeng selama sembilan dekade terakhir yang tidak hanya menguntungkan secara finansial tetapi juga sangat berpengaruh pada generasi anak-anak. Karakter perempuan Disney dan penggambaran mereka telah berkembang secara dramatis dari waktu ke waktu, dan evolusi ini dapat dilihat dengan jelas dalam membandingkan Putri Salju dalam Putri Salju dan Tujuh Kurcaci (1937) dengan protagonis yang lebih modern: Merida, putri Skotlandia yang bersemangat dalam Brave (2012).
Dalam Good Girls & Wicked Witches: Women in Disney's Feature Animation (Review) penulis K. Hollinger, penulis menjelaskan bagaimana Putri Salju dan Tujuh Kurcaci melahirkan periode klasik pahlawan Disney, yang secara konvensional “cantik, tetapi karakter wanita yang sangat tidak berdaya.” Demikian juga, dalam From Mouse to Mermaid: The Politics of Film, Gender, and Culture, penulis Elizabeth Bell memperkuat klaim Hollinger tentang pola putri pasif, dengan mengatakan bahwa para putri dalam Putri Tidur (1959), Cinderella (1950), dan The Little Mermaid (1989) mirip dengan Snow White karena mereka semua disajikan sebagai “ornamen tak berdaya yang membutuhkan perlindungan” yang cenderung “dihilangkan dalam hal aksi film”.
Ketika putri Disney ditulis secara akademis, mereka sering dipasangkan dengan kata-kata kecantikan dan kelemahan, seolah-olah ciri-ciri tersebut berjalan beriringan. Faktanya, Hollinger mengatakan bahwa dalam film-film Disney “kebaikan wanita secara konsisten diidentikkan dengan kecantikan wanita”. Dalam studi akademisnya “Damsels in Discourse: Girls Consuming and Producing Identity Texts Through Disney Princess Play” Karen Wohlwend menganalisis pola dasar sang putri dan membuktikan bahwa dari “buku klasik hingga media populer, persyaratan yang konsisten untuk putri mana pun adalah bahwa dia harus cantik ”. Karena putri cantik, mereka tampaknya tidak membutuhkan kekuatan atau kecerdasan, yang mengarah pada sifat berkemauan lemah dan sifat dua dimensi mereka.
Dalam "The Role of the 'princess' in Walt Disney's Animated Films," penulis Alexander Bruce membedah peran pernikahan dan seberapa mencoloknya ditampilkan dalam film-film Disney. Bruce percaya bahwa film-film tersebut "menetapkan ekspektasi palsu tentang kewanitaan, karena setiap protagonis wanita mengambil sedikit tindakan dan mengandalkan kecantikannya sendiri ... dalam mengejar tujuan utamanya untuk menemukan dan menikahi 'Pangeran Tampan'". Dalam film-film Disney awal, banyak dari putri tidak memiliki tujuan aktif selain "menemukan pria yang tepat untuk menikah" karena kemewahan sosial ekonomi pernikahan, dikombinasikan dengan konsep romantis cinta sejati, disajikan sebagai semua pemenuhan yang mereka butuhkan untuk bahagia . Bruce mencatat bahwa bahkan untuk putri "dalam situasi yang tidak menyenangkan," keinginan untuk menikahi pangeran sempurna mereka "disajikan sebagai motivasi yang lebih kuat" daripada sekadar melarikan diri dari situasi yang tidak menyenangkan itu sendiri untuk kemajuan mereka sendiri. Ini berlaku kuat untuk Cinderella, yang menderita pelecehan keluarga selama bertahun-tahun dan tidak dapat pergi atas kemauannya sendiri, hanya pergi ketika dia berada di bawah perlindungan Pangeran.
Bruce menulis bahwa dengan "menggambarkan keberhasilan perkawinan wanita yang patuh dan pasif", Disney secara tidak sadar mengajarkan kepada audiensnya bahwa gadis-gadis muda dimaksudkan untuk "memenuhi peran pasif dalam masyarakat, bukan berakting tetapi menunggu seorang pria memberi mereka kehidupan yang sempurna" (Bruce 2). Disney’s Brave, yang dibuat bekerja sama dengan Pixar, menampilkan seorang putri yang gagal memenuhi stereotip ini dengan secara aktif dan sering menolak institusi pernikahan. Di awal film, Merida mengetahui bahwa orang tuanya telah menjanjikan tangannya kepada tiga pelamar yang layak dari klan terdekat. Dia dilelang seperti benda berharga kepada siapa saja yang bisa lulus ujian yang membuktikan nilainya. Merida memilih memanah untuk tantangan perkawinan, keterampilan yang secara pribadi dia kuasai, dan menyaksikan kesakitan saat tiga pemuda kikuk mencoba menembakkan panah mereka ke sasaran di depan mereka. Akhirnya, dia mendekati target, mengibarkan banner klannya dan dengan bangga menyatakan bahwa dia “menembak untuk tangannya sendiri”. Dia melanjutkan untuk menembak tepat sasaran ke ketiga target, membuktikan dirinya lebih mampu daripada pelamar prianya sementara juga dengan berani menolak kontrak pernikahan yang dikenakan padanya.
Frustrasi Merida dengan ekspektasi perkawinan yang ditempatkan pada dirinya memicu konflik utama, tetapi pesan dari film tersebut melampaui kritik tingkat permukaan terhadap pernikahan. Dalam artikelnya “Feminism, Beyond and Within: A Review of Brave”, penulis Jessica Mason menjelaskan bagaimana pencipta Brave “mengambil institusi heteronormatif perkawinan dan menggunakannya sebagai sarana untuk mengeksplorasi kepribadian dan kepemilikan”. Elinor mewakili feminitas tradisional, yang terus menerus bertentangan dengan nilai-nilai progresif Merida. Pelajaran dari film ini bukanlah bahwa Merida membuktikan ibunya salah, tetapi bahwa mereka menemukan kesamaan bersama dan masing-masing menjadi lebih kuat karenanya. Dengan cara ini, Brave menantang “gagasan dualistik bahwa untuk menyesuaikan diri dengan masyarakat, Anda harus menjadi salah satu ... feminin atau maskulin” (Mason).
Di akhir film, Merida telah memperoleh kesabaran, serta pemahaman baru tentang tanggung jawab dan pentingnya komunikasi. Demikian pula, Elinor akhirnya menerima bahwa putrinya tidak akan pernah menjadi putri tradisional, dan dia mungkin tidak akan pernah menikah, tetapi Elinor masih dapat membimbingnya dalam perjalanannya untuk menjadi pemimpin yang cakap. Sangat penting bahwa Merida tidak mengkompromikan kepribadiannya yang kuat dan hasrat yang berbeda untuk menyenangkan ibunya, tetapi sebaliknya berhasil menggunakan keterampilan bertarungnya di samping diplomasi barunya, dan lebih baik untuk itu. Daripada membuat dua karakter wanita yang kuat ini saling menghancurkan, mereka belajar untuk membangun satu sama lain dalam hubungan ibu-anak yang penuh kasih dan positif yang tidak bisa lebih berbeda dari yang digambarkan di Putri Salju dan Tujuh Kurcaci.
Tidak diragukan lagi bahwa seiring berlalunya waktu, Disney telah menciptakan pahlawan wanita yang lebih berkembang sepenuhnya dan berpikiran maju. Awalnya, karakter wanita seperti Putri Salju hanya bisa berpetualang jika itu untuk menemani rekan pria mereka, dan bahkan kemudian mereka akan dipaksa untuk “menetap kembali ke peran domestik tradisional mereka pada akhir film” (Hollinger 76). Mulan (1998) bisa dibilang film Disney pertama yang hanya berpusat pada pentingnya individualisme dan ambisi wanita, dan kemudian cerita seperti Tangled (2010), Brave, Frozen (2013), dan Moana (2016) telah membawa obor itu dengan menampilkan pahlawan wanita yang menyerang untuk mempengaruhi perubahan mereka sendiri di dunia sekitar mereka. Brave berakhir dengan Merida berbicara langsung kepada anak-anak (laki-laki dan perempuan) yang telah menyaksikan ceritanya terungkap, menyuruh mereka untuk mengukir jalan hidup mereka sendiri. “Nasib kita hidup di dalam diri kita,” katanya. “Kamu hanya harus cukup berani untuk melihatnya.”
Gimana pendapat kalian mengenai perubahan penggambaran perempuan pada film Disney dan film Disney mana yang menjadi favorite kalian?
[details="Referensi:"]
Bruce, Alexander M.. “The Role of the ‘princess’ in Walt Disney’s Animated Films.” Studies in Popular Culture 30.1 (2007): 1–25. Print.
Hollinger, K..”Good Girls & Wicked Witches: Women in Disney’s Feature Animation (Review).” American Studies 48.2 (2007): 75-76. Project MUSE. Web. 2 May. 2016.
Mason, Jessica. “Feminism, Beyond and Within: A Review of Brave.” Gender Focus. Gender Focus, 2 July 2012. Web. 01 May 2016. http://www.gender-focus.com/2012/07/02/feminist-review-of-brave/
[/details]
